Durch Hrvoje Milakovic /9. September 202116. Oktober 2021 Das Debüt von Dasha Nekrasova enthält Dolche, die auf Jeffrey Epstein, die königliche Familie und alle sensiblen Zuschauerempfindlichkeiten abzielen, aber es ist urkomisch und wütend genug, um es schleifen zu lassen.
Es gibt einen schmalen Grat zwischen einem guten Konzept und einem schrecklichen, das mit voller Überzeugung umgesetzt wird, und The Scary of Sixty-First tanzt mit rücksichtsloser, bösartiger Hingabe diesen Grat hinunter. Dasha Nekrasovas mutiger, mutiger, morbid-humorvoller Debütfilm basiert auf einer Idee, die vielleicht als Mutprobe oder als Scherz entstanden ist: Zwei Freundinnen ziehen in Manhattans Upper East Side in eine skurril billige Wohnung, die sich, wie sich herausstellt, im Besitz eines Verstorbenen befindet den pädophilen Milliardär Jeffrey Epstein und wird schließlich von seiner extrem schrecklichen Stimmung überwältigt. Guter Geschmack steht hier erwartungsgemäß nicht auf dem Plan. Aber unter den Edgelord-Provokationen und dem fröhlich billigen B-Movie-Stil von Nekrasovas Film verbirgt sich eine dunkle, brodelnde Wut, die kein Scherz ist: Sie ist ohne Filter oder Entschuldigung als Reflexion über den Missbrauch, den starke Männer ohne angemessene Konsequenzen austeilen.
Unnötig zu sagen, dass die kommerziellen Aussichten für eine Mikrobudget-Horrorkomödie, die sich auf eine Pädophilie-Verschwörung konzentriert, alles andere als hervorragend sind. Nichtsdestotrotz wird erwartet, dass The Scary of Sixty-First nach seinem virtuellen Debüt in Berlins Encounters-Sidebar Wellen auf dem Festival-Circuit schlagen und mit seiner knopfdrückenden, augenblicklichen Wut und Satire ohne heilige Kühe genug Aufmerksamkeit erregen wird, um zu beginnen einen eigenen kleinen Kult zu gründen. Für Nekrasova, die vor allem als Co-Moderatorin des ebenso riskanten Podcasts Red Scare bekannt ist, ist es ein Debüt, das über sein unmittelbares aktuelles Feuer hinaus viel für die Zukunft bietet – und sein lautes Maul mit schäbigem Filmemacher-Flair und einem wahren, hingebungsvollen Sinn untermauert des Genres. Giallo- und Grindhouse-Tropen koexistieren in einem Mumblecore-Rahmen, mit offensichtlichen Verweisen auf Kubrick und (passenderweise) Polanski, die für ein gutes Maß eingeworfen werden. Nekrasovas Stimme hingegen dringt kraftvoll durch all diese referenzielle Kakophonie.
Die klirrenden, doomigen Synthesizer von Eli Keszlers Musik machen von Anfang an deutlich, dass wir uns zumindest teilweise im Griff von Dario Argento befinden, während Hunter Zimnys verschwommenes Kodak-Objektiv in gedämpften tausendjährigen Farben handelt – und das New York, in das wir geworfen werden ist reine Lena Dunham. Die aufstrebende Schauspielerin Addie (Betsey Brown) und ihre College-Freundin Noelle (Madeline Quinn, ebenfalls Co-Autorin des Films) werden inmitten einer stressigen Wohnungssuche in Manhattan vorgestellt, die unwahrscheinlichen Lohn ergeben hat: eine geräumige, möblierte Maisonette in der East 61st Street Sie sollten es sich in einer Million Jahren nicht leisten können. Sicher, das Dekor ist ein Hauch von (was ist mit diesen Spiegeln an der Decke? ), und der Makler ist ungewöhnlich ausweichend, wenn er nach einer Reinigung der Immobilie fragt. Aber, hey, Schnäppchen ist Schnäppchen, also unterschreiben die jungen Damen den Mietvertrag, ziehen ein und feiern ihr fantastisches neues Highlife.
Die Flitterwochenphase dauert nur einen Tag, da die Mitbewohner in der neuen Umgebung unruhig und gereizt sind und die erste Nachtruhe unruhige Träume hervorruft. Unterdessen enthüllt eine weitere Erkundung der Wohnung menschliche Kratzer an den Wänden und verblassende Blutflecken auf der Matratze. Eine energische, nicht identifizierte Gastperson (Nekrasova) behauptet zu wissen, was los ist: Unter dem Vorwand, für den Immobilienmakler zu arbeiten, stürmt sie herein und informiert eine perplexe Noelle, dass sie in einem von Epsteins früheren Partyhäusern lebt, wo junge Mädchen festgehalten wurden , vergewaltigt und vielleicht gestorben.
Es ist unklar, was die Fremde mit ihrer Amateurforschung zu erreichen hofft – sie ist überzeugt, dass Epstein getötet wurde, aber nicht der größte Teil des Internets? — Noelle hingegen wird schnell hineingezogen. Zwischen den beiden entwickelt sich im Handumdrehen eine leidenschaftliche Romanze; Wie Sex in diesem speziellen Bett anmachen kann, ist eines der vielen ungelösten Rätsel hier.
Addie zum Beispiel wäre besorgt über diese Entwicklungen, wenn sie nicht selbst einige beunruhigende Veränderungen durchmachen würde: Sie scheint vom Geist (oder zumindest dem wahrgenommenen Geist) eines von Epsteins jugendlichen Opfern besessen gewesen zu sein, der sich in manifestiert unregelmäßige, manische Ausbrüche unreifen sexuellen Ausdrucks. Ihr gormloser Liebhaber (ein herrlich toter Mark Rapaport) ist verblüfft, als sie sich während des Geschlechtsverkehrs übergibt, aber er entkommt unversehrt:
Ihre hektische Selbstbefriedigung in der symbolischen Präsenz männlicher Autorität, sei es im bedrohlichen Eingangsbereich eines Epstein-Hauses oder vor einem kitschigen Schrein mit Artefakten von Prinz Andrew mit dem königlichen Markenzeichen, wird in den absurdesten, unverschämtsten Momenten des Films dargestellt. In solchen Momenten können einige Zuschauer vernünftigerweise abschalten. Andere werden mit einer grausamen Auflösung belohnt, die eine solche parodistische Sexploitation als Zeug männlicher Begierde kontextualisiert, während ein mehrdeutiger abschließender Teppichzug elegant auf die Gasbeleuchtung vieler Opfer in diesem Bereich verweist.
Was den Humor angeht, ist dies ungefähr so angenehm und beruhigend wie eine saubere Dosis Terpentin. Die Tatsache, dass wir überhaupt lachen, ist eine Hommage an Nekrasovas und Quinns wahnsinnige, fast künstlerisch grausame Sprache – die unter anderem die britische Königsfamilie brutal in die Schusslinie bringt und die neueste Serie von The Crown wie einen Buckingham Palace erscheinen lässt PR-Aufwand.
Die empörten Royalisten, die Netflix um eine Inhaltswarnung ersucht haben, könnten überrascht sein von Noelles leidenschaftlicher Darstellung von Königin Elizabeth II. Als verrückte alte [Kraftausdrücke], die Epsteins Tod orchestriert hat, um das Image ihrer Familie zu schützen: Ob Sie lachen oder nach Luft schnappen, solcher Online-Humor ist unerlässlich ein Werk, das sein Publikum dazu bringt, darüber nachzudenken, wie sehr wir die Privilegierten nur wegen ihrer Position kollektiv verteidigen. The Scary of Sixty-First, ein kleiner Film voller enormer, rücksichtsloser Bomben, wird zweifellos einige Leute wütend machen – obwohl er schmunzelnd rät, jede Wut, die darauf abzielt, wäre besser woanders konzentriert.