Durch Robert Milaković /13. September 202113. September 2021 Eine Frau in Paris, die zu Unrecht ins Krankenhaus eingeliefert wurde, versucht, mit einer ihrer Betreuerinnen davonzukommen. Basierend auf dem Roman „Le Bal des Folles“ von Victoria Mas.
Zwei Geschwister bewahren und teilen persönliche Geheimnisse im Frankreich des 19. Jahrhunderts, einer Familie der High Society. Frankreich. Théophile (Benjamin Voisin) wird von seiner Familie ermutigt, eine ähnliche Frau zu heiraten, ist aber unauffällig homosexuell und nur von seiner Schwester bekannt. Sie können angesichts ihrer engen Beziehungen viel Vertrauen zueinander haben. Dennoch ist es für Theophile wahrscheinlich einfacher, sich über seine geheime Existenz zu informieren, da sie aufgrund ihrer Schwester Eugénie (einer herausragenden Lou de Laâge) eine Fähigkeit besitzt, obwohl sie eine Hellseherin war.
Dies ist ein faszinierender und erster Akt einer Gegenüberstellung in The Mad Women’s Ball, der in gewisser Hinsicht von der französischen Schatzmeisterin Mélanie Laurent (die den Roman von Victoria Mas mit dem gleichen Namen wie der Drehbuchautor Christophe Deslandes adaptiert) mitgeschrieben und inszeniert wurde ). Und obwohl ich nicht erwarte, dass Théophile folgt, wenn Eugénie von ihrer Familie weggeworfen wird, fühlt es sich an, als ob die Konfiguration dieser Beziehung unnötig und verschwenderisch ist. Es würde mich nicht wundern, wenn Mélanie Laurent die Figur dieser Version hinzufügen würde, um den Abfall der erzählerischen Gefahr so abrupt zu machen, dass sie ohnehin nicht zu spät zu ihm gehen könnte.
Eugénie findet jedoch eines Nachts ein absichtliches Erbstück, während sie ihrer Großmutter hilft. Eugénie kommt mit den Fakten zur Kommunikation mit den Geistern klar, als ihre Oma sie fragt, wie sie es herausfinden kann. Eugénies Mutter weckt sie am nächsten Tag und wirft ihr einen seltsamen und besorgten Blick zu. Dann befiehlt sie ihr, sich auf ein Ereignis für ihren Bruder und seine unvermeidliche Braut vorzubereiten. Ihre Mutter ist jemand, mit dem sie nicht einer Meinung ist, und sie hat die Angewohnheit, das Falsche zu tun, insbesondere wenn sie eine bevorstehende Ballsaalzeremonie ablehnt, die sie als erniedrigend für Frauen empfindet. Ihr Vater (und ihr Bruder) ließen sie zu ihrer Bestürzung in der berühmten Institution Salpêtrière fallen, weil sie befürchteten, was ihr Geschenk für das Image der Familie tun würde.
Eugénie ist innerhalb von Minuten nackt, entmenschlicht und als verrückt gebrandmarkt. Ebenfalls beunruhigend ist Dr. Charcots Überzeugung (Grégoire Bonnet), dass seine Hypnotherapieverfahren für den Ansatz hysterischer Frauen bekannt sein könnten (einschließlich Damen, die in seiner abstoßenden wissenschaftlichen Forschung einkaufen). Es gibt auch ein allgemeines Verständnis, dass viele der Damen nicht so bekloppt sind, wie alle denken. Einige Frauen, die von ihren Familien ausgeschlossen sind, dürfen Verbrechen falsch interpretieren, sind geistig behindert oder erleben ein schweres Trauma des sexuellen Missbrauchs. Eine Frau namens Louise (Lomane de Dietrich), die von offensichtlichen Unwahrheiten missbraucht und fallen gelassen wurde, Eugénie wurde bald eine Freundin und schlug vor, dass ein Mann namens Jules (Christophe Montenez) ihr all das wegnehmen sollte. Sie ist natürlich gespannt, ob.
Die Lösung ist der jährliche Mad Women’s Ball, eine Veranstaltung, die es zuvor im wirklichen Leben gab. Dieses Ereignis sollte dem Hass von Eugénie entgegentreten, die nun die einzige Chance auf eine gute Nacht zu sein scheint, aber unter verdrehten und demütigenden Bedingungen. Ein Überblick über Patienten, die sich gegenseitig stoßen und schlagen, ist eine Szene, in der man sich am meisten erinnert, um einen Kessel mit Kleidern zu erreichen und Ansprüche zu erheben. Das ist das Aufregende an einem Ort schrecklicher Qualen, auch wenn das gesamte Ereignis darauf abzielt, die Zivilisation zu parodieren.
In diesem Zusammenhang ist es bedauerlich festzustellen, dass The Mad Woman’s Ball diese Frauen nicht näher betrachten möchte, die allesamt schreckliche Geschichten zu sein scheinen und es wert sind, mehr über sie zu erfahren. Stattdessen konzentriert sich die Erzählung hauptsächlich auf die Sanktionen gegen Eugénie (eine Folge grausamer Psychotherapie kann beim Anschauen Schaudern verursachen). Sie tut alles, um ihre Würde zu wahren (sie weigert sich, ihr beim Gehen von Krankenschwestern helfen zu lassen) und bekräftigt ihre Fähigkeit, mit Geistern zu kommunizieren. Schließlich beginnen sie in Situationen, in denen sie, obwohl sie glaubwürdig funktioniert haben, nur das Gefühl haben, dass sie zu praktischen Plänen existieren, mit verstorbenen Angehörigen oder Krankenschwestern zu sprechen. Diverse Antworten von Pflegekräften reichen jedoch aus, um zu garantieren, dass das Gerät nicht abgewürgt wird.
Geneviève (Mélanie Laurent, die hier dreimal arbeitet) ist eine dieser obersten Wächterinnen, mit der bestmöglichen Antwort, insbesondere angesichts der Notwendigkeit, ihre Schwester zu kontaktieren, die sie schrecklich verloren hat. Geneviève widmet auf einem einzigen Bildschirm angemessen viel Zeit, um ihr Privatleben mit ihrem Vater zu betrachten, in einem Bemühen, die komplexe Verbindung zwischen ihnen herzustellen, aber auch die faszinierenden Schrecken des Asyllebens und des bevorstehenden Balls zu beseitigen.
Obwohl es im Grunde dumm ist, sind die Darbietungen von Lou de Laâge und Mélanie Laurent realistisch und oberflächlich genug, um alles von der Folter in eine unvermeidliche (mit vorhersehbaren Ergebnissen) gewagte Flucht zu verwandeln. Eine Figur versucht verzweifelt, ihr Selbstwertgefühl zu bewahren, während die andere ihren Asyljob in Frage stellt. Daher ist dies eine Dynamik, die den Ball der verrückten Frauen ausreichend darstellt, während der Rest entweder auseinander geworfen oder falsch behandelt wird. Es ist auch schwierig, einen Film zu empfehlen, dem es in der zentralen Verschwörung, mit toten Seelen zu sprechen, an Naturalismus mangelt und der zu existieren scheint, um diese Handlung voranzutreiben.